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苏州快三

2019/3/27 10:50:31 來源(yuan)︰新京報 曾于(yu)里

【國劇(ju)觀察(cha)】

由簡川 執導,姚晨、倪(ni)大紅領餃主演(yan),郭京飛、楊寧、李念、高鑫、高露(lu)、張晨光、彭昱暢(chang)等人主演(yan)的(de)家庭(ting)生活劇(ju)《都ji) 謾吩謐蟯礪湎籮wei)幕(mu)。該(gai)劇(ju)也是第(di)一(yi)季度最具爆款(kuan)相的(de)作品(pin),其在整個播出階段(duan)都在互(hu)聯網上引起強烈討論,各種熱搜接連(lian)不斷。《都ji) 謾泛我浴俺醞浮蹦信 仙shao)?該(gai)劇(ju)播出後期也引來chu)胺範瘛薄凹 duan)化”的(de)批評,對yuan)宋頤怯指gai)如何評價?

題材上開拓

切(qie)入原生家庭(ting)議(yi)題

一(yi)直以來,家庭(ting)生活劇(ju)是頗受歡迎的(de)電視(shi)劇(ju)類型。如果按照(zhao)題材mu) fen),家庭(ting)生活劇(ju)大致有這麼幾類。一(yi)類是主打婆媳矛盾。早在1998年(nian)知名編劇(ju)王海萍(ping)寫的(de)《婆婆媳婦小姑》,單(dan)單(dan)這個劇(ju)名就將一(yi)個兒(er)媳在一(yi)個新家庭(ting)中可(ke)能面(mian)臨的(de)幾gang)孛 芙沂shi)出來;之後王麗萍(ping)在這一(yi)題材上繼續深耕,2009年(nian)海清、黃(huang)海波主演(yan)的(de)《媳婦的(de)美好時代》也聚焦婆媳矛盾,播出後頗受好評。這一(yi)類別(bie)的(de)作品(pin)還(huai)有《duan) mian)膠(jiao)》《媳婦是怎樣(yang)煉(lian)成的(de)》《功夫婆媳》《當婆婆遇上媽》《婆婆也是媽》等。

第(di)二類是圍繞子女的(de)婚(hun)戀問題展開。這一(yi)類型的(de)作品(pin)因為與(yu)年(nian)輕人shuo)de)生活息息相關,不少(shao)年(nian)輕人挺能感(gan)同(tong)身受,一(yi)度頗受關注(zhu)。其在選(xuan)角和制作上,也雜(za)糅了情(qing)感(gan)劇(ju)和偶像劇(ju)的(de)一(yi)些(xie)特質sheng)1熱紜洞笈 奔蕖貳洞竽械被hun)》《咱們結(jie)婚(hun)吧》《下一(yi)站,別(bie)離(li)》等。

第(di)三(san)個類別(bie)是關心生娃養娃和子女教(jiao)育的(de)。這是一(yi)個新興題材,隨著中國中產階層的(de)崛起,以及中產階層對子女撫養和教(jiao)育的(de)重(zhong)視(shi)與(yu)投(tou)入,“生不生孩子”以及“如何養孩子”都備受社會(hui)關注(zhu),許多家庭(ting)生活劇(ju)便由此切(qie)入家庭(ting)矛盾,進行呈現與(yu)展示(shi)。《夫妻那qie)xie)事(shi)兒(er)》《小兒(er)難養》等是“催生”,像《虎媽貓爸》《小別(bie)離(li)》等反映的(de)是“難養”。

相較于(yu)之前常(chang)見的(de)幾個類別(bie),《都ji) 謾吩諤獠納嫌辛(xin)酥zhong)要創(chuang)新——它直擊(ji)中國式原生家庭(ting),探jiao)衷 彝ting)對一(yi)個人個性的(de)影響。雖然之前《歡樂頌》樊勝(sheng)美的(de)遭遇曾引發觀眾對za)讜 彝ting)的(de)討論,但(dan)《歡樂頌》的(de)群像結(jie)構對這一(yi)問題的(de)探jiao)植 還(huai)簧釗肴 mian);《都ji) 謾犯噠?孕裕  煌tong)人物不同(tong)個性,深層次(ci)地揭示(shi)原生家庭(ting)的(de)影響。

這兩三(san)年(nian)來,原生家庭(ting)成了年(nian)輕人重(zhong)要的(de)社交話題。通過中國知網數據庫檢索可(ke)以發現,文(wen)獻庫(包(bao)括(kuo)期刊、報紙等)第(di)一(yi)次(ci)出現以“原生家庭(ting)”為題的(de)研究文(wen)章(zhang)lv)006年(nian),之後直到2010年(nian)才(cai)第(di)二次(ci)出現相關論文(wen);從2010到2016年(nian),研究kang)de)論文(wen)數量(liang)都不多,每年(nian)大概(gai)2-5篇;但(dan)從2017年(nian)開始(shi),研究文(wen)章(zhang)就tou)嗔似鵠矗  攪5篇,2018年(nian)也有12篇。這樣(yang)的(de)頻次(ci)剛好與(yu)社交網絡熱度是相對za)Φde),也難怪這部劇(ju)播出後引起年(nian)輕觀眾的(de)熱情(qing)關注(zhu)。

劇(ju)本的(de)改編

放(fang)大矛盾凸顯張力

《都ji) 謾芬yi)開始(shi)最受觀眾熱議(yi)的(de)情(qing)節是甦母嚴(yan)重(zhong)的(de)“重(zhong)男xing)崤 薄5dan)若對照(zhao)小說(shuo),就會(hui)發現劇(ju)本進行xin)爍謀啵  爸zhong)男xing)崤 鼻qiao)段(duan)進行xin)爍mi)集的(de)鋪tan)隆O襉 shuo)中的(de)甦家二哥甦明成是復旦大學畢業,但(dan)劇(ju)集中他(ta)連(lian)二本都沒考上,是甦母砸錢買的(de)。可(ke)甦母即便願意將爛泥(ni)扶上牆,也不願意給成績優異的(de)甦明玉買補習材料、報補習班(ban),不允(yun)許她報清華(hua)。再比如甦母與(yu)甦明玉的(de)一(yi)段(duan)具有xing)苛蟻肪ju)沖突的(de)爭(zheng)吵(chao)戲,甦母對甦明玉說(shuo)“我們只負(fu)責養你到十八歲,你以後還(huai)要嫁人”等,但(dan)在小說(shuo)中,它只是甦明玉一(yi)句(ju)話簡單(dan)帶(dai)過。

重(zhong)男xing)崤 de)橋(qiao)段(duan)一(yi)過,整個社交網絡的(de)討論焦點變成了“甦大強kang)降子卸 秩搜帷(wei)繃恕2豢kua)張地說(shuo),甦大強這個角色身上真的(de)是集齊了年(nian)輕人不喜歡的(de)老人shuo)de)所有缺(que)點︰窩囊、自私(si)、矯情(qing)、愛折(zhe)騰、欺軟怕硬、貪得無厭wei) 齙絞shi)情(qing)就tou)恪?戎災圃zao)子女間的(de)沖突……網絡上還(huai)有人發起了甦大強和謝huai) ?tong)時落水先救(jiu)誰的(de)投(tou)票,謝huai) ?de)得票率(lv)超過90%。謝huai) ?淙灰yi)樣(yang)作,但(dan)他(ta)至(zhi)少(shao)是真心疼愛子女,可(ke)甦大強誰也不愛,他(ta)只愛他(ta)自己。

若與(yu)原小說(shuo)一(yi)對比就會(hui)發現,這是編劇(ju)有意地放(fang)大人物缺(que)點、制造(zao)戲劇(ju)沖突,劇(ju)集中甦大強kang)de)很多毛病是qie) shuo)中沒有的(de)。比如像甦大強不愛洗澡、渾身發臭,劇(ju)集濃墨重(zhong)彩地鋪tan)鋁肆餃san)集,但(dan)小說(shuo)中就一(yi)句(ju)話帶(dai)過;甦大強一(yi)遇到事(shi)情(qing)就tou) 歡 shuo)自己血(xue)壓高,小說(shuo)中並未體現;甦大強與(yu)保姆結(jie)婚(hun)未果後想跳(tiao)河自殺,也是編劇(ju)增加(jia)的(de)。

劇(ju)集中甦家三(san)父子都令人恨得牙癢癢,網友yan)煩撲ta)們是“渣男天團”。甦大強就不必說(shuo)了,甦明哲(zhe)愚(yu)孝愛面(mian)子,只會(hui)復讀機一(yi)般地“誰誰誰我對你實在是太(tai)失望(wang)了”,甦明成則啃老、媽寶、虛榮(rong)又暴力(最後幾集人物稍微“洗白zhu)繃。但(dan)實際上,劇(ju)中的(de)他(ta)們比小說(shuo)中更“渣”。從傳播效果上看,這樣(yang)的(de)人物設定非常(chang)成功,因為戲劇(ju)性yun)且yi)部劇(ju)集可(ke)看性的(de)主要來源(yuan),“恨”“討厭wei)本湍芄蝗霉壑 奧睢保 er)“罵”這一(yi)行為就意味著關注(zhu)度和討論度,意味著劇(ju)集與(yu)觀眾產生了情(qing)感(gan)互(hu)動。《都ji) 謾紡芄懷晌  kuan),與(yu)“渣男天團”的(de)“渣”有重(zhong)要關聯,他(ta)們源(yuan)源(yuan)不斷地為觀眾制造(zao)話題。

“販惡”的(de)爭(zheng)議(yi)

是否符合“真實”?

伴隨著《都ji) 謾泛蟀氤cheng)居高不下的(de)網絡熱度,是業de)諏郊  de)評價。有人認為,“歪曲現實臆(yi)造(zao)出來的(de)父親(qin)人設,這是要干什麼?這還(huai)算現實嗎(ma)?”“現實人設還(huai)是歪曲人設,以超脫yan)質檔de)人設來販惡達到劇(ju)集火(huo)熱的(de)目kang)de),正午陽(yang)光贏了還(huai)是輸了?”也有人對yuan)瞬灰暈 唬 謁ta)們看來矛盾和沖突本來就是戲劇(ju)的(de)基本屬性之一(yi),將矛盾聚集在一(yi)huang)穡 涫稻褪恰暗湫突肪場庇yu)“典型人物”的(de)敘述手法。

業de)諂蘭鄣de)分(fen)歧點在于(yu),什麼才(cai)是劇(ju)集中的(de)“真實”?甦母如此嚴(yan)重(zhong)的(de)“重(zhong)男xing)崤 筆欠裾媸擔克佔胰san)父子“極品(pin)”的(de)個性yun)欠裾媸擔/p>

賈樟liang)略鞜頌tan)論影視(shi)作品(pin)fen)械de)“真實”,或許可(ke)以給我們一(yi)點啟發。他(ta)說(shuo)︰“真實並不存在于(yu)任(ren)何一(yi)個具體而(er)局部kang)de)時刻,真實只存在于(yu)結(jie)構的(de)聯結(jie)之處(chu),是起承轉合中真切(qie)的(de)理由和無懈可(ke)擊(ji)的(de)內心依據,是在拆解敘事(shi)模式jie) 筧勻渙釵頤切(qie)歐de)現實秩序……我們幾fu)蹺薹 詠媸當舊恚 纈暗de)意義(yi)也不是僅僅為了shuo)醬 媸檔de)層面(mian),而(er)真實僅僅停(ting)留在社會(hui)學的(de)範疇。我追求電影中的(de)真實感(gan)甚于(yu)追求真實,因為我覺得真實感(gan)在美學層面(mian),而(er)真實僅僅停(ting)留在社會(hui)學的(de)範疇。”

在這里,賈樟liang)攣 頤喬qu)分(fen)zhi)松緇hui)學意義(yi)上的(de)“真實”和美學意義(yi)上的(de)“真實感(gan)”。很多觀眾對za)誥ju)集的(de)批評,更多局限于(yu)社會(hui)意義(yi)上的(de)“真實”,比如認為自己身邊沒有甦大強這樣(yang)的(de)人物、凸顯人物的(de)缺(que)點就是販賣邪惡等,它要求劇(ju)集嚴(yan)絲合縫(feng)地對za)ο質瞪睢5dan)假(jia)若一(yi)部劇(ju)集真是現實生活的(de)復刻,那麼它要麼就是寡淡如水,要麼可(ke)能走向“和稀泥(ni)”。評論者最愛掛在嘴上的(de)是,我們要描寫人性的(de)“復雜(za)”,可(ke)人性的(de)“復雜(za)”不是公式化的(de)“壞人也有好的(de)一(yi)面(mian)”“好人也有壞的(de)一(yi)面(mian)”,“復雜(za)”是正視(shi)“既有美好的(de)人性,也有齷齪自私(si)的(de)人性”這一(yi)事(shi)實,是正視(shi)甦大強這樣(yang)的(de)“極品(pin)”真的(de)存在這一(yi)事(shi)實。

“真實感(gan)”對yuan)瞬 槐芑洌 隕緇hui)學意義(yi)上“真實”為根基,並在此基礎(chu)上進行種種濃縮、夸(kua)張、變形,形成現實的(de)公約數,其最終目kang)de)是抵達美學意義(yi)上的(de)“真實感(gan)”——凸顯yun)貝 頡?緇hui)問題與(yu)個體困境。試想,如果不是甦大強這麼chu)凹 pin)”,觀眾會(hui)深刻地檢討和反思(si)原生家庭(ting)嗎(ma)?如果不是甦明玉的(de)境遇如此si)櫳xin),我們會(hui)直面(mian)重(zhong)男xing)崤 庖yi)社會(hui)毒瘤嗎(ma)?

因此,《都ji) 謾紛罹呱緇hui)意義(yi)的(de)一(yi)點就在于(yu),它打破了以往家庭(ting)倫理劇(ju)“你好我好大家好”的(de)模式化刻畫(hua),聚焦原生家庭(ting)和重(zhong)男xing)崤 de)創(chuang)傷,這為很多在家庭(ting)中受到真實創(chuang)傷shuo)de)觀眾“提(ti)供了一(yi)道審視(shi)現實生活與(yu)傾訴過往的(de)窗口”,也提(ti)醒我們關注(zhu)到這些(xie)問題。當然,它也不只是渲染悲觀,通過甦明玉這一(yi)獨立、自主、強大的(de)女性想象(xiang),它也給予人們正面(mian)的(de)啟示(shi)︰哪怕lv)竊僭zao)糕的(de)原生家庭(ting),你也可(ke)以成為更好的(de)人;請保持樂觀,多多加(jia)油。

曾于(yu)里(劇(ju)評人)

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